La mia attività di Architetto si è svolta soprattutto a Firenze e nei suoi dintorni e a Firenze devo molto su molti piani: professionale, umano, politico, sociale. Ho cominciato a studiarla in maniera metodica nei suoi palazzi, nelle loro facciate rifinite in pietra o con motivi ornamentali, nelle Chiese, nelle piazze. Cercavo di ripercorrere mentalmente il cammino degli architetti e delle abili maestranze, capaci di creare spazi, volumi, rapporti cromatici e luci.
Infatti, la conoscenza del manufatto su cui intervenire è stata per me sempre prioritaria: solo attraverso la ricognizione sull’oggetto e la ricostruzione della sua storia – sia quella della sua edificazione originaria, sia quella delle varie trasformazioni che ha subito – si può arrivare ad interventi di restauro e manutenzione rispettosi dell’edificio. In effetti, ho ben presto compreso che, se lo scopo del restauro è di conservare – fisicamente e matericamente – il bene su cui si applica, questo non può essere efficacemente raggiunto se non comprendendo le cause che hanno portato al deterioramento del bene stesso, cause che, per lo più, sono legate ad un suo uso improprio, alla mancanza di manutenzione ordinaria o straordinaria e, talora, agli esiti di interventi conservativi che si rivelano col tempo inadeguati o addirittura dannosi.
Il filo conduttore del mio lavoro è stato, perciò, quello di conservare l’esistente e, dove necessario, aggiungere con discrezione, evidenziando la sedimentazione storica e approntando interventi in continuo dialogo con l’esistente.
I miei primi progetti erano volti a ristrutturazioni di coloniche situate nel circondario fiorentino (Impruneta, Scandicci, Fiesole) oltre che alla realizzazione di negozi nel centro storico di Firenze, con l’inserimento di importanti marchi di moda in palazzi storici.
Sin da questi primi interventi ho tenuto fede, in concreto, al principio della necessità di conoscere l’edificio su cui intervenivo: alle indagini visive e materiche è sempre seguita una restituzione grafica attenta ai particolari e ho potuto sperimentare come la conoscenza del manufatto sia fondamentale anche per una gestione programmata e consapevole del cantiere.
Per i complessi monumentali più importanti ho documentato in pubblicazioni scientifiche sia le varie conoscenze che si venivano strutturando durante il lavoro, sia la conduzione stessa del cantiere.